劉以鬯以長篇意識流小說《酒徒》飲譽文壇，有關《酒徒》的評論文字也極多，並結為專集《酒徒評論專集》（１），其研究的深與廣，為當代作品所罕見，而為華文小說輝煌的一章。

    因為《酒徒》的獨佔光芒，談論劉以鬯微型小說的文字便相對地少。不過，微型小說在劉以鬯的小說創作中，所佔的比重同樣最少。據《劉以鬯著作系年》（２）分析，劉以鬯創作以中短篇為主，其短篇及中短篇小說集有：

    天堂與地獄（短篇小說集）　一九五一年

    寺內（中短篇小說集）　一九七七年

    天堂與地獄（中短篇小說集）　一九八一年

    一九九七（中短篇小說集）　一九八四年

    春雨（中短篇小說集）　一九八五年

    但在這些短篇小說中，有多少是屬於微型小說的呢？「短篇」和「微型」之間複疊的範疇十分廣闊，要為兩者下「定義」殊為困難。文體的屬性區分容易可見，但尋求其內在本質的共識，則相對地困難了。

    《世界華文微型小說名家名作叢編‧台港澳地區卷》（３）中，收錄了劉以鬯五個微型小說，依次是：《追魚》（九二年）、《打錯了》（八三年）、《天堂與地獄》（五零年）、《副刊編輯的白日夢》（八八年）和《蜘蛛精》（七八年）。均在二千五百字以內。微型小說又叫「極短篇」。這個名稱應該有如下含意：極短篇是較短篇更短的小說。短篇因為字數的減少，在極短篇中有時會引起「質變」，當不引起「質變」時，兩者的體裁界限便難以劃分清楚。其情況如下：

    ┌→　→　　引起質變　→　→　極短篇　：　兩者界限易於劃分

    短篇　→┤　　　　（字　數　逐　漸　減　少）

    └→　→　不引起質變　→　→　極短篇　：　兩者界限難以劃分

    其情形猶如 STORY 和 NOVELLA 的關係。據《外國文學簡明辭典》闡義：「源於意大利語詞：新聞。是一種篇幅不大的敘事文學體裁，與中篇或短篇小說相近。在諾維拉中最常見的是描述一個人或幾個人生活中的一兩件事。這種作品通常情節都比較尖銳、緊張。」（４）「諾維拉」其實就是「微型小說」，祇不過是意大利語的音譯。

    劉以鬯的創作特色是，取材現實，技法創新。關於後一點，他曾經說過：「單是描寫事象的表面並不是真正的寫實」（５）。《打錯了》構思很不尋常，前後兩部份的情節完全相同，但結局卻不一樣，以凸顯一通平凡普通的「打錯了」的電話對生命的重大影響。小說以「對比」方式營造藝術的衝突。前部份的八成篇幅（約三百五十字）可以通過電腦「複製」 COPY 到後部份裏去，然後各自續寫上不同的結局。

    《追魚》有同樣的情況，但所表達的藝術效果卻不同。「第一日」和「第二日」的文字絕大部份相同，「第四日」和「第五日」的文字完全一樣，都可以分別利用電腦「複製」功能來進行寫作。這是一種「重複」，寓意生命裏固定的追尋，以表達一個意外結局。

    《追魚》是一篇心理小說，主角因觀魚而看到自己和美人，全因心魔作祟。因外物而反照出自己的影子，是一種心理學上的「幻覺」。

    《副刊編輯的白日夢》的起結很具特色。這是通過字型的顛倒去昭示世間實相。開首「西半球的人這樣站」和結尾「西半球的人看到太陽」兩句，可以通過電腦軟件「文字藝術師」 WORDART 來達成：

    步驟一：在「文字藝術師」對話窗上選取左上角藝術字型。

    步驟二：打上「站樣這人的球半西」或「陽太到看人的球半西」。

    步驟三：選擇適合的字型及大小。

    步驟四：在「格式」欄按「文字藝術師」按「大小」按「旋輚」。

    步驟五：在「旋轉」欄打上「180」度。

    這是個意識流的作品，作者抒寫在現實夾縫裏一個副刊編輯的白日夢。但這兩種現實的對比，同樣見於文學作品所賴以寄存的「文字」上，一種是現實的文字，甚至於以編排的倒置來模效真實的世界，另一種卻是潛意識的文字，其特徵是流動的、多變的，不規則的，而又有現實的折射。

    《蜘蛛精》沒有分段，一氣呵成，但以兩種不同的字型發表：細明體和中黑體。前者是電腦中文版視窗 MICROSOFT WORD 的「設定字型」，代表「常態」。後者則是「新增字型」，代表「非常態」。暗寓世間的誘惑為常態，拒抗誘惑則是違反常態。這種字型的任意轉換，可以通過電腦來進行，先在需轉換字型的文字上「反白」 HI-LIGHT，然後打開「字型」，選取「中黑體」則完成。小說這樣處理，至少給讀者提供了以下三種閱讀的方式：

    方式一：先讀細明體，後讀中黑體。

    方式二：先讀中黑體，後讀細明體。

    方式三：不分字型，順序閱讀。

    有趣的是，三種不同的閱讀方式，得來的閱讀效果並不一樣。先有誘惑後拒抗誘惑，先拒抗誘惑後出現誘惑，誘惑與拒抗誘惑交纏不清，三者的不同，是存在的。這個小說，有限地打破了讀者慣常的「線性閱讀模式」。

    二十一世紀即將來臨，電腦書寫必取代筆紙，成為作家主要的書寫工具。我們面對的，將不是桌面上一個個方格的原稿紙，而是一塊豎立著的十五吋熒光屏。電腦書寫對作家最大的影響，主要不是帶來書寫的便捷，而是打破創作時思維的方式。作品在媒體上發表，也將改變了我們固有的「線性閱讀模式」（６）。劉以鬯這幾個微型小說都是早年的作品，以舊有的紙筆書寫而成，但作家的思想卻是前進的，走在時代的前面。在蓬勃發達的媒體資訊時代下閱讀劉以鬯這些作品，使人感到特別的喜悅！

    【註釋】

    （１）《酒徒評論專集》，九六年五月香港獲益出版社。

    （２）《劉以鬯著作系年》，刊《劉以鬯研究專集》頁３５９－３７２，八七年九月成都四川大學出版社。

    （３）《世界華文微型小說名家名作叢編‧台港澳地區卷》，隱地、劉以鬯主編，九六年十月上海文藝出版社。

    （４）《外國文學簡明辭典》，九三年十二月北京警官教育出版社，頁１０７。

    （５）《小說會不會死亡》，刊《天堂與地獄》附錄，八一年八月廣州花城出版社。

    （６）有關這一部份的解說，可參看《多向文本》，鄭明莉著，九七年六月台北揚智文化事業股份有限公司。